本站原创摘 要：作家在塑造戏剧、小说中的人物时往往会将个人的情感寄托到主人公的身上,通过对主人公形象的塑造,为主人公寻找归属.为塑造的人物寻求归属的实质是寓情于人,希望能够找到自己的归属.因此,本文主要以美国戏剧大师尤金.奥尼尔为例,解读奥尼尔不同发展时期对戏剧人物归属的追求形式及历程,从而揭示自己追求命运归属的实质意义.
关 键 词 ：奥尼尔；戏剧人物；主人公；归属
作者简介：戴璐,女（1980-）,汉族,湖南湘潭市人,华南师范大学硕士,广东工程职业技术学院,讲师,研究方向：中国文学.
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2012）-22-60-02
1.引言
尤金.奥尼尔作为美国戏剧大师,其创作了许许多多优秀的作品,其临终前用辛酸的语句将自己一生所追求的归属概括了出来,“生于旅店——该死的——死于旅店”这句话深深地体现了奥尼尔一生漂泊、无家可归、没有精神寄托的现实.因此,奥尼尔将要找寻归属的情感完全寄托在了戏剧的创造上、对戏剧人物的塑造上,同时奥尼尔将自己在不同时期的归属感反映到了不同的作品之中,借作品来表达想要精神归属的强烈愿望.
在现代企业管理模式中,我们也会经常听到归属这个词,企业里的归属是对于员工而言的,希望员工能将企业作为自己的归属,一方面通过在企业工作,满足物质层面的需要；另一方面,通过企业文化的熏陶,可以满足员工精神上的归属.所谓归属,是马斯洛需求层次中自我实现层次的具体表现.人是感性动物,因此追求物质归属和精神归属也是人之常情,可见寻求命运的归属是人生中不可缺少的需求.
2.奥尼尔早期创作归属：对家归属意识的渴望
奥尼尔曾经于1910年在商船上做了一年的船员,一年的海上生活经历打开了奥尼尔创作的大门,因此,奥尼尔早期的著作多是以海洋为背景材料,虽然奥尼尔这一时期的写作风格单纯、没有经历沧桑的疲惫感,但是从这一时期奥尼尔的戏剧作品中却已经能够看出作者有了归属概念的意识,海上的生活让奥尼尔远离了家乡,而且出海贸易的特殊性不允许船员经常回家,因此,奥尼尔早期作品主要是对“家”的渴望.
奥尼尔深层意义上对“家”的归属不单单是对家园的思念,而是一种感情上对家的精神需求.如奥尼尔早期的作品中《东航卡迪夫》讲述的就是一个名叫扬克的水手,希望通过自己的努力摆脱海上漂泊的生活,等到拥有足够的资金后,可以在陆地上建立自己的家乡,但是他的愿望还处在萌芽时期,便因英年早逝而断送了,没有实现自己的理想.可见,奥尼尔早期将自己对“家”的归属情感寄托在了扬克这一人物身上,表达了早期自己对家的归属的渴求,但是却得不到满足、难以实现的悲哀之感.
奥尼尔描写海上生活的另一部作品是《归途迢迢》,这部作品讲述的是主人翁奥尔森在外界利益驱使、诱惑的前提下,放松戒备喝下了掺有的啤酒,由此多年积攒的财富被全部盗走,并且可悲的是自己被卖到了最破的商船上,由于生活所迫不得不重新开始自己厌倦已久的水手生活,奥尔森的人物塑造势必会与扬克一样难以实现精神上的归属,让人感慨其命运的多舛.
“家”是奥尼尔早期的精神追求,通过对扬克、奥尔森等水手形象的塑造,揭示作者追求命运的归属时,仅仅只是幻想之中的归属,在现实生活中,这种归属是很难实现的.
3.奥尼尔中期创作归属：寻求自我价值的实现
随着奥尼尔社会阅历的增加,其创作风格也不再局限于对家的归属的追求,其中期的作品多是表现主人公为追逐命运的归属,同命运做斗争.因此,这一时期的作品作者创作了多个不同的角色,从不同的视觉角度对戏剧人物中不同的角色进行多层次的剖析,从而揭露现实生活中各种人群因寻找自己的归属而经历的彷徨、失落,从而向我们展示出在追逐命运归属的过程中人们痛苦的灵魂.
《天边外》讲述的是主人翁罗伯特渴望去天边外生活,内心深处追逐一种遥远、虚渺的美,但是由于罗伯特爱上了露丝,因此放弃了去天边外的理想而委屈自己留在了农庄里,故事的最后罗伯特不仅断送了与露丝的爱情,还牺牲了自己对天边外的追求.罗伯特的行为违背了自己本来的天性,在追逐爱情的过程中迷失了自我,这样的行为势必为主人公罗伯特的悲剧收场埋下了伏笔.
《琼斯皇》讲述的是主人公琼斯背叛了自己的种族,因此受到了种族黑人的反对和追杀,琼斯希望能够从森林中逃脱族人的追杀,在森林逃跑的途中琼斯遭受了害怕、惊恐、紧张、精神恍惚等等负面情绪,最终在艰难的环境中瓦解了琼斯的心理防线,琼斯死在了追捕者的刀下.琼斯在背叛族人,努力模仿白人的途中追求着虚检测的自我,剧中穿着礼服的琼斯代表了琼斯所幻想的自己,礼服是掩盖真实自我的道具,当琼斯被追杀的时候,奥尼尔刻画出了礼服被撕碎的详细过程,意在揭掉琼斯身上虚检测的面具,还原真实的琼斯.
奥尼尔在这一创造过程中,意图表达的是追求真实的自我,实现自我价值的实现.因此,奥尼尔中期的作品多是通过对处于不同生活背景的剧情人物的刻画,讲述剧情人物只有经历了一些痛苦和磨难,才能真正认识到自我,找到自我灵魂的归属.
4.奥尼尔后期创作归属：对幻想的追求
奥尼尔后期作品多是主人公逃避现实、追逐幻想的生活,进而沉浸到幻想之中无法自拔.奥尼尔后期创作所选取的背景多是陌生的环境,主人公们多是在陌生的环境中追求归属,当现实生活中的种种压迫使主人公们不敢面对现实时,他们就会幻想出一个精神的归宿.在幻想的世界里,幻想出来的生活成为了他们生活的重心,同时也是其生存下去的精神食粮.因此,后期的创作主要根据中期追求自我的归属实现后,又回到了原点.
《卖冰的人来了》讲述了一群失业人员自甘堕落,整日酗酒聊天,在糜烂的生活下幻想着自己能够得到五金推销商的眷顾,奥尼尔在对创造的人物刻画后,满足了失业人员的幻想,失业人员的幻想得到了实现,推销商来到了他们中间,但是由于这些失业人员沉溺幻想,分不清现实与幻想的区别,推销商力求点醒这些沉于幻想的人群,以求得到平静安定的生活.这些人将自己包裹在了壳子里面,在幻想的世界中,他们不再感到迷茫、沮丧,将自己幻化为即将成功的成功人士.
《进入黑夜的漫长旅程》讲述了主人公玛丽为了追求自我归属而屡屡遭受失败的过程.玛丽渴望安定温暖的家,但是丈夫却不能带给玛丽所需求的家,因此,玛丽的内心深处有强烈的挫败感.因此,自卑感的产生导致玛丽总是将自己沉浸在对过去的追忆和怀念之中,玛丽对毒品的依赖近乎发疯,致使丈夫和儿子双双离其而去,更加让玛丽感到对家的绝望,从而在幻想和回忆中迷失掉了自我.
奥尼尔晚期的作品多是以主人公逃避现实、沉溺幻想为创作主题,揭露同命运苦苦抗争后的主人公们,最终在幻想下慢慢地死去.奥尼尔肯定了人们对命运归属的追求行为,同时利用对人物塑造的悲剧结局揭露一个事实,在现实社会中,人们对自身生存价值追求的过程中,会逐渐地迷失自我,从而失去自我.
5.结束语
奥尼尔作为戏剧大师对人物的塑造能够深刻的表现出不同层次、不同性格的人群对命运归属的追求和奢望,这些人再经历了幻想——自我实现——幻想的过程中,努力的同命运进行着抗争,但是都以失败而告终,这也警戒我们不要盲目地追求命运归属,要将幻想与现实分开,我们可以追求精神上的归属,但是一定要符合实际,真实认识自我,从而实现自身的价值.