本站原创阿尔贝尼斯在一生的钢琴创作风格上存在着强烈的变化,大体可以分为三个发展阶段.阿尔贝尼斯早期的作品受肖邦、舒伯特等人的影响较大,创作的作品以质朴短小的沙龙式作品为主；1880年以后,随着西班牙民族文艺的复兴,阿尔贝尼斯开始向西班牙民族风格发展,其中包含很多西班牙民族民间音乐的特征；第三阶段的风格特征是在1896年－1897年间,阿尔贝尼斯生活在法国的这段时期中体现出来的.这个时期,他把有生以来所接触到的所有的创作理念和技巧吸收到自己的音乐风格中,把在巴黎领略到的处于世界前列的音乐语汇以及精湛的作曲技术与自己在西班牙学到的所有的民族语汇融合起来,形成了阿尔贝尼斯特有的风格,产生了不可替代的文化意义.
一、早期风格
早年的阿尔贝尼斯喜欢在欧洲各地以及在西班牙各个城市进行巡回演出.他除了演奏自己的作品外,还经常演奏拉莫、巴赫、贝多芬、肖邦以及李斯特等作曲家的作品.他的演奏技术精湛,还得到过布鲁塞尔音乐学院钢琴比赛一等奖的优异成绩.年轻时的阿尔贝尼斯不喜欢被束缚,更不喜欢大人们的说服管教,因此他大部分的时间都在离家出走中度过.说来也奇怪,他虽然历经千山万水的流浪,却仍然活的好好的.也许正是因为他这任性、放荡不羁的性格,使得阿尔贝尼斯早期的作品风格普遍存在着乐观主义情绪.但是由于他从未接受过正规的作曲训练,因此创作出来的作品大都是以古典的三段体、大型的段落重复或是整个乐句乐段的重复为结构特征.曲式知识的缺乏以及在变奏过程中音乐语汇发展的障碍,使他不得不花大量的时间来糟炼自己的语句.这个时期的阿尔贝尼斯受肖邦、舒伯特以及勃拉姆斯等浪漫主义作家影响较大,他钟情于各种舞曲体裁,受肖邦的影响,他的圆舞曲有着肖邦圆舞曲的影子.尽管阿尔贝尼斯的圆舞曲没有肖邦圆舞曲特有的优雅,但是却把阿尔贝尼斯的音乐天分表露出来.早年的经历丰富了阿尔贝尼斯的人生,为他以后的创作提供了很好的素材,《伊比利亚》中反映了西班牙各个不同地方的文化,这跟阿尔贝尼斯早年四处旅游的经历有很大关系.
二、中期风格
阿尔贝尼斯的中期作品风格得益于他一生中最重要的两个人――西班牙著名音乐家佩德雷尔和匈牙利音乐家李斯特.佩德雷尔这位著名的西班牙作曲家、音乐学家、音乐史料研究家,用自己的一生来创作西班牙民族音乐,他影响了阿尔贝尼斯在内的很多作曲家.阿尔贝尼斯在佩德雷尔的指导下开始接触、了解并深深的爱上了本民族的音乐,他完全吸收了这种音乐创作的观点,本民族音乐意识增强并开始注重西班牙民族特有的音乐元素.佩德雷尔对民族音乐的热爱深深地感染了阿尔贝尼斯,使他的音乐创作发生了根本性的转变,从此真正走上了民族作曲家的创作道路.而李斯特对阿尔贝尼斯一生音乐创作的影响也是不容忽视的.阿尔贝尼斯非常欣赏与崇拜李斯特,在《伊比利亚》中很多作曲技法都有模仿李斯特作品风格的痕迹,如主题变形手法、第九首《拉瓦比埃斯》中绚丽的织体,都可以让我们感受到来自李斯特那狂热的炫技式风格.
阿尔贝尼斯在1886年创作的《西班牙组曲》是他中期风格的代表作品.《西班牙组曲》最大的特征是采用了韵律感极强的西班牙民间舞蹈节奏.众所周知,西班牙这个国家从古至今都是以舞蹈闻名,而在现今西班牙的许多地区与省份中就流传着几百种音乐舞蹈形式.例如“塞吉迪里亚舞”、“方丹戈舞”、“霍达舞”“弗拉门科舞”等等.在《西班牙组曲》中的第三首《塞维利亚舞曲》开始时,阿尔贝尼斯就运用了弗拉门科舞中“塞维亚纳”的3／4拍和前8后16分音符等典型节奏型：除此以外还运用了踢踏舞一萨巴黛俄的节奏型.而第六首《“阿拉贡”幻想曲》中的舞动感也是极强的.阿尔贝尼斯在《西班牙组曲》中成功地运用了民间的舞蹈素材.
三、成熟时期风格
1893年,阿尔贝尼斯定居巴黎,潜心开始学习作曲.在这里,他成了音乐生活中的积极分子,他通过“民族音乐协会”组织的各项音乐活动以及音乐会结识了法国乐坛有名气的一些作曲家们.阿尔贝尼斯向他们学习现代欧洲的作曲技法和表现风格,全面吸收新观念和新技法,为后来的作曲技术与民族音乐语汇巧妙融合奠定了基础.这一时期的代表作品是《伊比利亚》.《伊比利亚》也是阿尔贝尼斯将毕生所学和他特有的西班牙民族精神融和的产物,是西班牙民族音乐乃至整个音乐领域不可多得的瑰宝.
在这一时期的创作中,阿尔贝尼斯经常采用与民间演奏密切相关的即兴发展手法.他能巧妙的再现民间乐器,特别是吉他的各种生动、自由的演奏手法及其丰富多彩的音响效果.其次与自然节奏不一致、富有特性而不断变化的节奏重音也是这一时期阿尔贝尼斯作品的又一重要特点.他的音乐从旋律到织体,往往用强调弱拍,造成不规则的节奏律动,形成西班牙民间音乐所特有的节奏形式.此外,在阿尔贝尼斯的音乐作品中常常使用持续音,模仿民间乐器风笛,发出一种颤抖的、爱抚人的声音,这种风格手法在阿尔贝尼斯音乐的民族特性方面也具有典型的意义.这个时期体现出来的创作特征大体可以归纳为以下几点：西班牙舞曲等民族体载的运用；丰富的节奏性：吉他技巧的运用；自由的结构以及踏板的特殊标记等等.
结 语
本文从阿尔贝尼斯钢琴音乐民族风格的形成谈起,分析了阿尔贝尼斯钢琴音乐中的民族性.从本文中我们可以看出,阿尔贝尼斯运用民间歌曲、舞曲旋律时,善于抓住他们的地方色彩和感情素质,努力把祖国丰富的民间音乐和自己的专业艺术修养融洽地结合起来,因此他的旋律和民间的旋律水融.通过本文的研究,希望能够加深对阿尔贝尼斯钢琴音乐的了解,从而体会到阿尔贝尼斯钢琴音乐中的民族风格,更全面和系统的认识西班牙的民族音乐特征.