本站原创当世界上的每一个角落都叫卖着“宜家”式的普世商品的时候,还有一种更具内涵的产品在提供着另一种可能.
兰尼朗马克斯和赫斯贝克被人视为欧洲设计界的玉女金童并不为过,虽然他们几乎都快算是老年人了,但他们联手创办的DroogDesign的革命姿态让人闻到了永不衰老的味道.
人们总是不厌其烦地说,中国的设计要么土得掉渣,要么华丽过头.有创意而保持质朴的生活在哪里
当兰尼朗马克斯和赫斯贝克把他们创立的DroogDesign团队的125件设计产品带到北京来时,有人终于眼前一亮.中国都市里各式各样的生活产品设计琳琅满目,惟独没有DroogDesign作品的独特气质.谁都知道,如果气质无法复制,但至少态度可以学习.
Droog的北京冷场
“人文触觉”荷兰Droog大师设计展正在北京雍和美术馆举行,为期一个月,供人免费参观.参观者能通过接触和移动与产品进行互动,从而激发对该设计产品的进一步探索与思考.在北京,这样的展览显得稀罕.有人甚至开玩笑地说,如果首都的所有老百姓而不只是文艺青年,都轮流来这里接受一下视觉感官冲击和生活方式拷问,北京城的审美水平起码可以上升到一个台阶.但真正的情况是,它还不够轰动.慕名而来的人,基本上是专业相关的人,都是摆出中产的姿态而又还没洗干净小资的调调.一位驻足在著名的“牛奶灯”前的小伙子感叹：“其实类似的作品我也能设计出来,但谁会写啊”他的话折射出大部分中国设计师的无奈,可问题是：想很容易,万千世界到处都有启发设计灵感的契机,但你真的能做出来吗
一年前,在有“中国设计之都”之称的深圳,一场在OCT当代艺术中心举行的同名展览同样展示了许多令人叫绝的创意用品――脂肪灯、软把手、儿童高低椅,它给位处生活时尚前沿的深圳带来了一个大问号和一个强烈的感叹号――原来生活还可以这样.展览到了北京,效果有点尴尬.与深圳相比,北京的家居设计水平还不够好.北京的设计师认为这个差距相当于6年的时间.在这次“人文触觉”北京展览中,的统计数字更让人不那么乐观一平均每天不超过一百人走进雍和美术馆.偌大的中国文化中心城市,Droog的知音群小众得几乎让人觉得可怜.当然,你可以说,星火燎原起码是一种美好的愿望.
不过显然,Droog来中国,并不只是走过场,朗马克斯希望她的团队作品能够在这里留下些实在的概念而不是搔首弄姿一番.家具是离所有人最近的设计产品.既要溶入现代华丽的外表,又要有返璞归真的姿态,这几乎成了一种生活时尚中的潜意识.所以,“人文触觉”显然能够满足这种内在.朗马克斯还说,让人“感觉好”总是要比让人“看起来好”有意义得多.DroogDesign的每一件作品都并非只是功能性和美学元素的简单叠加,它们的唯一目的,就是要展现充满乐趣的生活方式.
DroogDesign不是宜家
家具离我们越近,我们对它就越有面对流水生产线般的麻木感.但Droog团队的设计师几乎没有商人的倾向,他们把它看成了最好的生活实验品.
特奥雷米的“多斗柜”用一条亚麻带把20个二手抽屉紧紧地绑在一起,这个柜子世界闻名,被许多博物馆争相展出,引发了设计界的一次骚动.而这样的骚动,只是一个开端.就像特奥雷米本人所说,这只是一个即兴设计,而非刻意为之.自觉性的反省让Dr00g的设计更像是一次艺术之旅.它的存在告诉人们,当世界上的每一个角落都叫卖着“宜家”式的普世商品的时候,还有一种更具内涵的产品在提供着另一种可能.“Droog其实是那些特立独行的设计产品的集合,是那些天马行空的设计师的大本营.就像文艺批评家解读文化现象一样,我们自由地、散漫地解读设计.”实际上,拥有Droog产品的,确实是一些接纳性很强的顾客群.“我们可不想把自己做成宜家”,兰尼朗马克斯说.
展览场所里,几张高低木椅引起了人们的注意.这是一组可以随着孩子年龄增长,手动收缩的椅子.它的用意在于：让大人和小孩一直平等.当小孩坐在最高的椅子上,父母和他们可以互相对视.当孩子逐渐长大,椅子则可以逐渐变矮.随椅子配备了锯子和砂纸,这样父母们可以亲自动手给孩子们调整到最舒服的高度以便交流.这样的创意结果几乎有点原始的粗糙味道,但它来源于敏感细腻的生活观察.也许宜家满世界的连锁店里会有很多张让无数人感到舒服的椅子,实用又漂亮,但谁又能像Droog那样实现“写一送一”的怎么写作呢写几根木头,还能附带两代人的共同趣味.