北京设计,任重道远

更新时间:2024-02-10 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:32358 浏览:153883

话题背景:

首都北京,有着宏伟的紫禁城、秀丽的颐和园、代表民族精神图腾的华表、长城等对于中国人来说她是祖国的心脏,有着太多太多的不可代替.奥运会的举办也为北京留下一系列非常前卫的建筑.用点心不难发现,北京,就像她的建筑一样,一面是厚重的历史,一面又是新颖的观念,在散发自身魅力的同时也敞开怀抱接纳新事物,是两种极端的糅合.当你走在宽阔的长安街上,或许此刻还是繁华都市,转个弯到了老胡同却又是另一番景象,仿佛穿越了历史,在新旧之间恍然若梦.

现如今的北京早已是国际性大都市,更是各国优秀人才云集之地.就设计行业来说,深圳、上海先后被评为“设计之都”,北京设计,却好像一直没有展现出它应有的“北京”气度.本期话题――北京设计、任重道远.

特邀主持:袁鹏程李冈

嘉宾背景:

云峰

北京尚筑品家装饰工程有限公司

设计总监

张存光

北京阡陌驿行建筑设计咨询公司

设计总监

宋平

北京丰艺装饰设计有限公司

设计总监

北方设计,从视觉、体量上都优于南方

云:在深圳、上海我感受最深的一点是:有一部分人其实非常认可北京设计,原因是北京的设计属于终端和宏观的东西.而且好多宏观的东西南方人做出来很零碎,不具体,只是具体到某一块,但体块的东西做的不好看.这是我们参与过设计与他们交流之后的感受.

张:南北方设计师的差异非常大.

云:很多南方的公司会找一些北方的设计团队去做,北方也会找南方的:二类或三类城市如果有一个一级馆的项目,他们可能也会邀请深圳、上海、北京三个地方资深的设计团队去做.这些事情很平常的发生.

宋:南方也好北方也好,最终还是要落实到设计师具体人的身上,设计师的来源.北京设计师的来源,比如清华,毕竟是每个城市的尖子生都在这里,这是一个优势.另个是文化优势,北京的798.这证明北京有她的文化底蕴的.你再说石家庄他为什么不成没有文化底蕴啊,解放前都是农民迁过去的,爷爷辈父辈都是农民出身,没有什么文化底蕴.在加上没有什么学校.北京恰恰是这两点占优势,第一文化底蕴,第二人才.第三是政策,有国家投资.只有底蕴和人才,没有国家相关政策的支持,他们会没事干.一方水土养一方人,南方属于婉约派,江浙一带的小桥流水自然很难有北方的粗犷大气.相对来讲北方人也很难体会到南方人的小桥流水.所以你要从人文地理的角度上去考虑一些问题.从大气来讲,我觉得北京的东西还是比较大气的.广州等南方城市的东西比较细碎些、小气一些.其实就像陈逸飞所说:所有的设计师,包括我们,缺乏一个整体的生存环境.

赚钱,赚越多越好

张:从业人员的心态很简单,赚钱,赚越多越好.据我了解的设计师,有一部分是比较扎实的,有一部分已经在飘了.他们的能力达不到一个高度,但自我感觉良好,他们做设计额外的收入可能远远高于他们真正做设计的高度.

宋:整个设计度的成熟这个需要整体的配合,设计师只是起到一个引导的作用,具体的决策还是由双方拟定的.

云:在中国做设计,任重而道远,但也是很有意义的工作.如果没有意义也不会有这么多人去从事设计工作.北京比其他城市的优势在哪里它以文化践行,相对来说还是比较不错的.其它城市,设计师或者设计团队的整个心态相当扭曲.他们能将一个普通的产品说的非常好,而且价值极高,实际上那是垃圾.他们不是在做设计,而是在做销售.

宋:真的检测不了,检测的真不了,真正好的东西,外行可能说不出那么多理论,但是他看着用着也是很舒服的.真的东西不怕面对市场,检测的东西很害怕面对市场,他们是害羞的.

张:北京的设计现状鱼龙混杂,比较混乱.不光是北京,其他的地方也是如此.这个市场一部分是由设计师决定的,一部分可能是由这个大环境决定的.北京的优势在于它是北京,是中国的心脏.有的时候设计师的力量是微薄的,他不能决定一个时代的潮流、趋势.这个不是一小撮人挑的起来的.

如果真是在做一个设计,那么决定设计的因素很多.把设计做好,并让业主接受,这个东西也就算一个作品了.如果说只是为了赚钱,那只能说是干了一个活儿.

人员架构,设计人员的来源,刚才云峰老师也说道,有的来自院校,有的半路出家,就个人公司而言有的通过招聘,通过网站,还有同事介绍,还有几个朋友一起合作,或者通过网站挖一些人,也有可能.现在单一的专项人才不好找,不是说通过招聘就马上能够上手的.设计公司为了生存可能不会接受实习,为什么呢不会白养这个人,他也是从利益角度在想这个事.

免费设计,对设计师最大的侮辱

宋:怎样认识设计要彻底打倒“家装免设计费”,因为免费设计这是对设计师最大的侮辱,对这个行业最大的侮辱.都成为“免费设计”,还如何谈“设计”运营方式这个问题其实很笼统.比如“鸟巢”这个方案其实并不好,也不环保,光钢铁就用了很多.炼铁最污染环境.而且维修费用非常高.这样你能说好还是不好吗现在很多香港、日本的设计公司,他们其实并不做设计,而是由我们大陆的设计师来做,他们只是打一个香港或者日本公司的旗号,由我们来完成设计.并不是说他们做不好设计,而是觉得这样做更加省事,也并不是说中国的设计师廉价,而是整个市场形成了这样的模式.

云:设计分很多块.现在所说的设计更多是概念.设计做了很多年,翻回头再来谈设计,是设计人还是设计物运营模式包括经营方式,只要涉及到设计所涵盖的东西都要包括在内.北京目前的设计市场有很多种,商装设计、住宅设计.商装设计又分很多:酒店、办公、医院、学校、残疾人等等.设计市场的状态比较混乱,而且没有清晰的界线.在国外有这样的准确定位,而这种定位在中国不明确.相对来说,北京的设计市场还比较好.设计怎么写作于产品,但是又高于产品,是终端事物.我是这样理解设计的.国外设计师做的设计我们也在看,其实这是在商言商的问题.你若在中国在北京做设计,那么肯定会以中国的文化底蕴为依托背景做设计.现在的设计状况是:有人才,有细分,关键是设计师个人如何细分自己,如何捋顺自己的思路,确定自己的发展方向.

张:谈到设计师的来源,有这么几种情况一种是专业出身,也有半路出家,可能进行了几个月的电脑培训.设计人员的平台尤其是做住宅,对从业人员的职业水品要求极低,所以造成了设计人员的来源比较复杂.好的设计人才基本来源于专业区域,并且有很多年类似的经验.

设计师,很纠结很挣扎

云:说白了这又提到了设计的定位.为什么现在我们谈设计不谈风格的原因,是因为你不敢谈风格.比如欧式风格,这里有很久很厚重的底蕴在里面,两天、三天、一个月你能了解这些底蕴吗不敢谈.包括中式也是一样的道理.尤其主题性的东西,有些设计师很纠结很挣扎.

当人达到一个境界时,这叫心理自由,是一种自由状态,我们都游离在别人的灵魂里,却很难把这个灵魂抓过来,这是很难受很纠结的事情.想要把自己的灵魂锁在这里,这需要多高的功力呀.

张:很大情况下做设计是做不到“自己做自己的”,因为是在做设计而不是艺术,也可能只有塔尖的几个人可以做自己,但仅是那几个.

宋:还需要一个安逸的环境.因为要生存、要生活.中国的环境现在依然是最恶劣最穷困的国家之一,千万不要让表面现象迷惑.我理解的大气,应该是不流俗,既能被很多人接受,又不俗气.但具体大气又是什么,这个尺度是很难把握的,这就是中国文化的不确定性.用任何一种语言都没有办法准确的翻译大气,需要写一篇文章来解释中国人的大气.张:做设计很难、也比较累.就个人而言也不会满足现状,不论是在业务量上还是在个人能力上都希望有所提升.多多接触新的事物,走走看看,这很好.感受、知道这个东西的来龙去脉,知道自己该用什么元素表达,理清个人的思路.做设计,一种是动脑,一种是动手,这有个先后,有人思考在先,有人动手在先.先思考可能更适合做设计,更容易把设计做好.如果先做后思考,弯路可能多一些.有什么需求,达到什么风格尽量透彻的从业主那方面得到信息,这样对设计的表达更容易一些,也更容易迎合客户.我们本身做的就是怎么写作性行业,不要特立独行.特立独行可能那是另一类人,或者是一个特定的阶段.这是一种状态.

云:仁者见仁智者见智,有些人因为一些东西而变质,有些人因为一些东西而沉淀.你是先行者还是后来者其实并不重要,关键是要有思想.职业的定位其实很重要,是职业在选择你还是你在选择职业我们从事的行业其实是一样的,虽然做的东西不一样.你是设计人还是设计物其实我们都在设计人.给一个人一个特定的游戏规则,在这个游戏规则里大家做事情.通过这种游戏规则你会展示自己的价值.说白了所有的设计都是以商业为目的做一些商业价值,因为没有实用价值或者利用价值你就没有价值.我们把他定义为以商业为目的的设计受用者,要触及到受用者的感受如何很不错,那我就成功了,仅此而已.

张:设计师都是有一个过程的,酸过苦过,到最后也许跳出这个圈,这都不一定.不管做什么事,苦也苦了,累也累了,只要坚持下来,甜头可能也就来了.大家不要把某些事情想得太渺茫,前途还是很光明的,大家要很乐观.有的时候大家需要给自己一些动力,有的时候做些东西可能比较痛苦,这个时候你退了可能就退下来了,也不会再上去了.上去呢也许你还会下来,但至少你有这个勇气.在这个过程中你也清楚了怎么运作,否则你永远不会清楚.任何事情都要经历一个过程.是做专还是什么都做,这个需要到一个境界才能知道.最初可能还是要多多涉及,对于个人是个历练机会,能够更主观的学到一些东西,成为日后的积累和经验.最后可能达到一个高度,专做某一方面.

前途远大,道路曲折

云:咱们单纯从字面上理解“设计”,说白了就是引领时尚引领潮流,引领很尖端的东西.如果说你有这种状态或者说有这种平台,我们去做这个事情,其实这个职业是非常好的.但是痛也并快乐着.很多人在说你们这个职业很琐碎、很复杂、很纠结、很郁闷,但是过去这个过程后很快乐、很享受、很自由.

我呼唤的这种情感的东西会有,因为你有些灵魂或者你的思想在你的设计元素里.重在交流、互相感受和感应,因为每个设计师都有自己独到的思想、独到的处人处世方式、设计方式,但是最终我们要形成一个交汇点、交叉点,什么是交叉你拿我的这个东西很受用,我拿你的这个东西很受用,最后是大家的受用.原因是什么引领尖端的东西.甲方再去挑剔,因为他是外行,我们要去引领他,不是说他的东西不好,而是给他找一个更好的东西,让他自己去衡量.他也不傻,也不是低能儿.他会去比较,也会去揣测你的心理.所以这个过程就是痛并快乐着,很有意思也很有价值.

我们希望一片蓝天很自由,可以自由翱翔,但是现在这个东西有点苍白.所谓的苍白是什么载体太少,给我们的东西太少.我们也不是说非得要求人家给我们什么,而是需要有些人去关注真正实际意义的我们到底要干什么,设计为什么而设计,从新打乱这些东西再去整理,不要光说设计可以赚钱,一百块钱一平米,它就没有意义了.我们是要来之于群众受用于群众,来之于生活而高于生活,最后怎么写作于生活.不管是什么样的职业,以家为载体的状态谁都跑不了.即使说是光棍你也有自己的窝吧,那个窝不就是自己的家吗.其实人最害怕的就是思想.反反复复去做一件事情,十年你说多少小时我就做一件事情能做不明白吗可能有的人能够做明白,有的人辈子做不明白,因为他的定位错误,把这个东西歪曲了.所以我们希望建立一个很干净的空间,大家的交流是一种零距离接触,有一种很好的状态,不管这个情调有多高.气氛是挑起来的,把所扣的话题定向的分析,我们要干什么干些什么事让别人去认可,对自己有提高.每个人的灵魂里有一百个自己,扮演的角色有一百个,我们都很复杂,其实也很单纯.

张:我所期待的是设计师能够体现出他的最高价值.每个设计师的成长过程是有差异的,经历的事情决定他能够走多远,他的设计能达到什么样的高度.每个设计师不一样.既然还没有逃离这个行业,既然还是在做设计,那么就把它做好做到位,达到你想达到的那个高度.开公司或者开自己的工作室对每个设计师其实并不难,但是做了之后你会尝到它各种复杂的酸甜苦辣.设计师的价值是要给自己一个定位,达到那个高度,站在那个位置上,然后你就会腰板很直,然后你面对项目时可以选择,当然确实到那个高度可以这样去做.另外我不太赞同免费设计,对于自己也是有一个定位,但是有时也会打破这个定位,可能是自己还没有到那个位置.


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